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随着改革开放30年取得的成就，我国的美术事业篷勃发展，优秀的作品和画家层出不穷，我经常为这些敬业奋发的同行们的成就激动得兴奋不已，夏亮熹也算其巾一位佼佼者。
我和夏亮熹是美院同学，一直少有联系，年初有机会在深圳办联展，看到了他近年来的作品，欣喜的分亨到了他这些年来刻苦磨练，厚积薄发的可喜成果。
夏亮熹的画深沉含蓄、个性鲜明、清新可爱，不仅有吸引力，而且很耐看。从艺术创作的角度看，他的修养和技巧都达到了难能可贵的水准。
艺术拒绝虚情假意，厌弃无病呻吟。夏亮熹作画很强调“有感而发”，留意及时捕捉那股难得的艺术冲动。
他领悟了高尔基评价柯林时说“他有话要说”的创作要领，身休力行，因此他的画不仅“言之有物”，而且还能给人带来回味和联想。人们往往忽略一个常识性的问题，漂亮的图画不是艺术晶，图画只停留在眼睛，艺术品则直指人心，产生共鸣，给人们带来精神营养和美感亨受，所以艺术家一定要用心灵去作画。
中国画特别强调精气神，这一股气贯穿着作者的学识、修养、人品和追求。因此写意画必须写，而且写的是意不是形。这条路，对人物画家来讲，特别艰难。从美院出来的画家，素描功底都不锚，如果凭借素描功丈去刻画，往往伤笔伤意，缺少韵味，难求灵气。如果顺于拈来，又难免笔墨轻飘，潦草概念，近于游戏。这条路怎么走，历来考验着不少画家的胆识和定力。我看夏亮熹这些年的领悟和摸索，在这方面是下了功夫的。他把美院那一套素描色彩暂放一边，一头扎进了传统笔墨情趣的专研中去，而后又把两者结合起来，翻来覆去炼笔炼意，久久为功，终于成就了放笔直取的能力。他很好的把素描因素归纳成了笔墨，不同人物的个性，气质均在用笔的抑扬顿挫中完成，下笔不犹豫，浓淡干温顺势而来，不刻意，不拘泥，从而获得通篇灵气的快感。他笔下塑造的形象流畅而深沉，有个性，有内含，还略具一种难得的沧桑感，很有品味。
一旦突破，左名逢源，他临机触动，举一反三，灵巧驾驭勾勒，泼墨、泼彩、没骨等技法，创意出新，布局经意，放收得宜，得心应于，风格日趋成熟，路子越走越宽。
明月清风 68*68cm
总而言之，夏亮熹遵循着前辈人师的足迹，独立思考，心领神会，另辟蹊径，气概成章，从而使其作品焕发出了鲜活的生命力。时下有种风气、总是留意画家的各种光环，却忽略了画家作品本身的艺术质量。我认为“靠作品说话”是颠扑不破的准则、检验作品的唯一标准只能是时间。简而言之，在历史的裁判面前，那些光环有什么意义，前辈画家吴凡曾评价“夏亮熹在很大程度上保持了一个纯粹的画家，仅这一点就应该向他祝贺。”这是对他多年来勤奋耕耘的鼓励，同时电是提醒我们人家，在五光十色的现实生活中，千万不要迷失方向。几十年来的积累和磨砺，无论从生活阅历，创作经验，笔墨技巧等方面，无疑都已成熟，时值创作的黄金时代，我们有理由相信，他会以“更上一层楼”的精神创作出更多无愧于时代、无愧于人生的优秀作品。
二oo九年三月
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